Bidraget som er gitt til tegneserier av fargekunstnerne deres har aldri vært mye mer avgjørende eller verdsatt, så vel som arbeidet hennes på fire fremtredende bildebøker har gjort Elizabeth Breitweiser til den aller første Champion of the BF Award for Finest Colorist.

Det kan ha tatt en stund, men de skadede Frontier Awards er glade for å erkjenne bidraget til noen få av våre foretrukne bøker av deres fargelister, hvis arbeid blir presset inn i forgrunnen av snøskredet til fremtredende skaper-eide jobber så vel som Muligheten til å sette pris på det i spektakulær digital kvalitet.

Og for vår første pris er vi glade for å avsløre at skadet Frontiers fineste kolorist i 2014 er Elizabeth Breitweiser.

Som mange fargekunstnere har Breitweiser en månedlig arbeidsmengde som vil gjøre hårene på halvliter til slutt. Imidlertid var bøkene som grep interessen i år hennes fremtredende partnerskap for bildekomikk: fatale samt fade out, med Ed Brubaker så vel som Sean Phillips; Fløyel, med Brubaker så vel som Steve Epting; så vel som utstøtt, med Robert Kirkman så vel som Paul Azaceta.

Å jobbe i sjangrene til skrekk, noir så vel som spionasje, der karakterer fungerer – figurativt så vel som faktisk – i skyggene, produserer sine egne utfordringer. Breitweiser bringer imidlertid subtilitet så vel som en mestring av tone til verket, og fremhever i hvilken grad en kolorist – i en lignende metode som en fotograferingsdirektør på kino – kan påvirke hele fortellingsprosessen.

Tre sider fra fløyel

Interessant nok vokste Breitweiser ikke opp som tegneseriefan. Hun gikk bare ut på markedet (fra en yrke som kunstinstruktør så vel som fine kunstner) etter å ha tilfredsstilt mannen sin, kunstneren Mitch Breitweiser. Imidlertid fikk hennes ekspertgrep om fargeteori, anatomi, stil så vel som strukturen henne snart lagt merke til, noe som førte til en serie fremtredende spillejobber samt en Harvey Award -nominasjon.

Åpningssidene til Fatale #23 – det nest siste problemet med den ekstremt anerkjente skrekktittelen – demonstrerer hva en dyktig kolorist bringer til en tegneserie. Mens den ulykkelige hovedpersonen Nicolas Lash gir etter Jo sin innflytelse, og ender opp med å bli “tapt i ilden”, skifter tonen i panelene fra kjølig nattlig blå til brennende rød, så vel som det bare er et forspill til den hallusinatoriske kosmiske ekstravagansen som kommer.

Tre sider fra Fatale

I Brubaker så vel som Phillips ‘oppfølgingsbok, The Fade Out, Coloring, spiller nok en gang en avgjørende rolle, som du kan forvente i en bok om filmens verden, som regissør John Boorman kalte “prosessen med å gjøre penger til til lys så vel som lys tilbake til penger igjen. ” Breitweiser etablerer den farlige noiriske verdenen til etterkrigstidens Hollywood med urovekkende miljøvennlige samt Lunar Blues, og introduserer aksentene til Red som sjelden bringer gode nyheter …

Med sitt bakgrunn av kjølig krigsforstyrrelse så vel som usikkerhet, er Velvet en bok til som bruker subtil fremheving for å veilede oss med en skumringsverden, med sterke kombinasjonsmodifikasjoner som fremhever tilbakeblikk i den komplekse bakhistorien.

I mellomtiden, Outcast, en mye mer åpenlyst mainstream skrekkbok enn Fatale, slår en delikat balanse mellom Humdrum Daily Nature of omgivelsen, så vel som den uventede fysiske så vel som åndelig vold som bryter ut fra historien om ungdomsdemonisk besittelse.

Tre sider fra utstøtt

Og hvis du trodde fargelegging bare var en situasjon med å sprekke ut fargestiftene i tillegg til å se hva som ser fint ut, indikerer dette sitatet fra et intervju med AV -klubben (før introduksjonen av Fade Out) også dybden i Breitweisers forskningsstudie Som analyse:

Atomalderen var en genial så vel som optimistisk tid i USAs historie. Det er interessant å se nøyaktig hvordan fargeskjemaene viste stemningen i etterkrigstidens utvinning. Da landets tankesett skiftet bort fra krigens bekymring, gjorde også utnyttelsen av behersket utilitaristiske fargekombinasjoner.

Tre hovedfargemønstre dukket opp: pastell (bleke pink, gule samt blues, minty miljøvennlige samt turkis), moderne (ren, levende, kontrasterende kombinasjoner av hvitt, svart, så vel som sterk elektrisk hovedfarge) så vel som skandinavisk (minimalistisk så vel som avanserte beroligende toner av naturen som ofte aksenterte med en pop med farger som tomatrød eller sjarmerende chartreuse).

Og selvfølgelig, alt dette sadlet opp med glitrende Golden Age Hollywood -glamour. Ikke få meg i gang med sminketrendene!

I et medium definert av sine visuelle stilistiske muligheter viser de prisbelønte bidragene fra Elizabeth Breitweiser hva en dyktig kolorist kan gi fortellingen opplevelsen.

(Her føles det riktig å betale våre aspekter til Breitweisers mangeårige ‘flatere’, Eduardo Navarro Lopez, som gikk bort i november, i den tragisk unge alderen 36. I hennes hyllest til ham, Breitweiser sammensatt av The the thenull

wedyx